{"id":1962,"date":"2022-11-16T17:09:32","date_gmt":"2022-11-16T15:09:32","guid":{"rendered":"https:\/\/hl.museostorico.it\/historylabmagazine\/?p=1962"},"modified":"2022-11-16T17:09:32","modified_gmt":"2022-11-16T15:09:32","slug":"corse-corteggiamenti-complotti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hl.museostorico.it\/historylabmagazine\/pop-culture\/corse-corteggiamenti-complotti\/","title":{"rendered":"Corse, corteggiamenti, complotti"},"content":{"rendered":"\n<p>Dal Louvre alla Mole Antonelliana, passando per l\u2019Hermitage di San Pietroburgo, gli Uffizi e qualche museo inventato. Un film tira l\u2019altro, una scena al Louvre ne fa venire in mente un\u2019altra, un film di Hitchcock richiama l\u2019omaggio che gli rende il manierista De Palma. In undici scene da film il museo emerge come uno spazio dove si possono fare molte cose: guardare (ovvio), ma anche rifugiarsi, corteggiare o rubare. Il museo, insomma, \u00e8 un luogo per l\u2019azione. Quindi: azione!<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-1-bande-a-part-jean-luc-godard-1964\">1. <em>Bande \u00e0 part <\/em>(Jean-Luc Godard, 1964)<\/h2>\n\n\n\n<p>Due amici e un\u2019amica scommettono che si pu\u00f2 battere il record di visita pi\u00f9 veloce del Louvre (9\u201945\u2019\u2019), detenuto da un americano. Partono cos\u00ec in una gara folle ed ebbra di vita attraverso le sale del museo, sotto lo sguardo attonito dei custodi, che non erano stati avvertiti delle riprese. Una corsa che \u00e8 sinonimo di <em>nouvelle vague<\/em>, ovvero di libert\u00e0. Omaggeranno questa scena Bernardo Bertolucci in <em>The Dreamers <\/em>(2003) e Agn\u00e8s Varda e JR in <em>Visages Villages <\/em>(2017). Anche se \u00e8 di corsa, Varda non resiste alla tentazione di fermarsi ad ammirare i quadri di Arcimboldo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Bande a part - the Louvre scene\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/J9i771qYngY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2. <em>Arca russa<\/em> (<em>Russkij Kov\u010deg<\/em>, Aleksandr Sokurov, 2002)<\/h2>\n\n\n\n<p>Un film girato in un unico piano-sequenza all\u2019interno dell\u2019Hermitage di San Pietroburgo. Come un museo, come l\u2019arca di No\u00e8, il piano-sequenza tutto abbraccia e tutto salva.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">3. <em>Une visite au Louvre<\/em> (Dani\u00e8le Huillet e Jean-Marie Straub, 2004)<\/h2>\n\n\n\n<p>Torniamo al Louvre. Due registi ci accompagnano in giro per le sale, e nel frattempo leggono degli estratti, fra cui un brano memorabile in cui Paul C\u00e9zanne dichiara il suo disprezzo per il <em>Marat<\/em> <em>assassinato<\/em> di Jacques-Luis David: \u201cNon conosco niente di pi\u00f9 freddo del suo Marat, che eroe gretto! Un uomo che era stato suo amico, che era stato assassinato, che egli doveva glorificare agli occhi di Parigi, dell\u2019intera Francia, di tutta la posterit\u00e0! Non lo ha forse rattoppato con il suo lenzuolo e slavato nella sua vasca? Egli pensava a quello che si sarebbe detto del pittore e non a quello che si sarebbe pensato di Marat. Cattivo pittore. E aveva avuto il cadavere davanti agli occhi\u201d.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">4. <em>Il codice da Vinci<\/em> (<em>The Da Vinci Code<\/em>, Ron Howard, 2006)<\/h2>\n\n\n\n<p>Come tutti sanno, il Louvre conserva la Monna Lisa che ha ispirato, fra le altre cose, <em>Il codice da Vinci <\/em>di Dan Brown. Nel film tratto dal romanzo, al museo si consumano omicidi e si svelano complotti ed enigmi. Tutto nasce da <em>quel <\/em>sorriso.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">5. <em>La donna che visse due volte<\/em> (<em>Vertigo<\/em>, Alfred Hitchcock, 1958)<\/h2>\n\n\n\n<p>Madeleine siede a lungo davanti al ritratto di Carlotta, una donna del XIX secolo morta suicida. Un uomo, incaricato di investigare su di lei, la spia da lontano, senza farsi notare. Quel quadro \u00e8 uno specchio, un oggetto propulsivo che spinger\u00e0 al suicidio anche la spettatrice? La vertigine dello sguardo, della bellezza, della consolante o preoccupante potenza identificativa delle opere d\u2019arte.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">6. <em>Vestito per uccidere<\/em> (<em>Dressed to Kill<\/em>, Brian De Palma, 1980)<\/h2>\n\n\n\n<p>Una donna sola, tutta vestita di bianco, sulla panca di un museo. Un uomo scuro si siede accanto a lei. Sembrerebbe l\u2019occasione per un incontro, ma l\u2019uomo si alza e se ne va. Perch\u00e9 a quel punto la donna lo segue, se l\u2019uomo appare cos\u00ec nosocomiale, cos\u00ec francamente inquietante, morboso, se non addirittura perverso? Sensualit\u00e0, gelo, ambiguit\u00e0 sessuale, il gusto e il rischio della seduzione. Nessun dialogo, nessuna parola. Solo gesti, e una musica che progressivamente si gonfia. Cosa vuole quella donna, cosa pensa? Thriller nella sua essenza, linguaggio del cinema nella sua essenza.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Brian De Palma&#039;s Dressed to Kill (1980), Museum scene\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qWQT4Sxvk2g?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">7. <em>Provaci ancora, Sam<\/em> (<em>Play It Again, Sam<\/em>, Herbert Ross, 1972)<\/h2>\n\n\n\n<p>Il protagonista, interpretato da Woody Allen, tenta di rimorchiare una ragazza nelle sale di un museo d\u2019arte contemporanea. Ecco il suo approccio:<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211; \u00c8 uno dei migliori Pollock, non trova?<br>&#8211; S\u00ec, infatti.<br>&#8211;\u00a0A lei che cosa le dice?<br>&#8211; Secondo me riafferma la negativit\u00e0 dell\u2019universo; la terribile vacuit\u00e0 solitaria dell\u2019esistenza; il nulla assoluto; la condizione dell\u2019uomo costretto a vivere in una deserta eternit\u00e0 senza Dio, come una piccola fiammella tremolante in un immenso involucro vuoto, con null\u2019altro che paura, orrore, schifo e degradazione che formano una squallida ed inutile camicia di forza sospesa in un cieco ed assurdo cosmo.<br>&#8211; Che fa sabato sera?<br>&#8211; Occupata, devo suicidarmi.<br>&#8211; E venerd\u00ec?<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">8. <em>Batman<\/em> (Tim Burton, 1989)<\/h2>\n\n\n\n<p>I musei attirano anche i cattivi. Joker, l\u2019antagonista di Batman, si introduce nel Gotham Museum per il puro gusto di vandalizzarlo. Distrugge statuette egizie, imbratta i Rembrandt, lascia la sua firma sulle opere: &#8220;Joker was here&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">9. <em>Black Panther <\/em>(Ryan Coogler, 2018)<\/h2>\n\n\n\n<p>Talvolta i furti assumono la forma di \u201crestituzione\u201d, come quando il popolo di Wakanda si riappropria di un reperto, un martello da guerra, trafugato ed esposto in un museo inglese. Il film ha sollevato una discussione su questi temi, in seguito alla quale il British Museum, che ha oggettivamente sfruttato il passato coloniale dell&#8217;impero britannico per costruire le sue collezioni, ha diramato un comunicato in cui dichiara di accettare proposte e consigli su come gestire le opere di origine africana in suo possesso. #decolonizemuseums<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Black Panther: Killmonger&#039;s Brazen Heist [CLIP] | TNT\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PyY_tjhFNBg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">10. <em>La sindrome di Stendhal<\/em> (Dario Argento, 1996)<\/h2>\n\n\n\n<p>E l\u2019Italia? In Italia, e in particolare agli Uffizi, si rischia la sindrome di Stendhal. Nel film di Dario Argento la protagonista sviene davanti alla <em>Caduta di Icaro<\/em> di Bruegel il Vecchio. Si tratta di una licenza poetica (il dipinto non \u00e8 esposto agli Uffizi) che serve a specchiare la caduta del personaggio, ma anche l\u2019orrore\/horror del non visto (in quel quadro Icaro \u00e8 praticamente invisibile).<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">11. <em>Dopo mezzanotte<\/em> (Davide Ferrario, 2004)<\/h2>\n\n\n\n<p><a><\/a>Ho tenuto per ultimo un film ambientato in un museo del cinema, la Mole Antonelliana di Torino. Davide Ferrario rende omaggio alla storia della settima arte e a coloro che, amandola, lavorano a conservarla e a divulgarla.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Alberto Brodesco<\/strong><br>Esperto di Media Studies. Scrive su riviste di cinema e discussione culturale e ha pubblicato libri e saggi su temi quali la triade sguardo\/corpo\/violenza, la scienza sullo schermo, le culture visive contemporanee.<\/p>\n\n\n\n<p>(Aggiornato al 17 novembre 2022)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Undici scene da film in cui il museo emerge come uno spazio dove si possono fare molte cose: guardare (ovvio), ma anche rifugiarsi, corteggiare o rubare. 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