{"id":3023,"date":"2023-11-14T17:50:35","date_gmt":"2023-11-14T15:50:35","guid":{"rendered":"https:\/\/hl.museostorico.it\/historylabmagazine\/?p=3023"},"modified":"2023-11-14T17:50:35","modified_gmt":"2023-11-14T15:50:35","slug":"lo-slow-theatre-un-teatro-per-tutti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hl.museostorico.it\/historylabmagazine\/strumenti\/lo-slow-theatre-un-teatro-per-tutti\/","title":{"rendered":"Lo slow theatre, un teatro per tutti"},"content":{"rendered":"\n

Sul set<\/em> polveroso di un castello abbandonato, la troupe<\/em> lavora freneticamente: il direttore della fotografia e i suoi aiutanti spostano e calibrano fari e faretti, correggono la temperatura del colore sostituendo i filtri, ai tavoli di scena si riempiono nuovamente i bicchieri che devono avere sempre lo stesso livello, si spostano le sedie millimetricamente, mentre la costumista e la truccatrice passano veloci da un attore all\u2019altro ritoccando un colletto fuori posto, un foulard<\/em> allentato, un naso lucido. Ogni scena ha bisogno di questo lavoro, che pu\u00f2 andare avanti anche per un\u2019ora, con il set<\/em> che prende le sembianze di un caotico formicaio in cui una moltitudine di maestranze si muove tra l\u2019intrico dei cavi elettrici e dei macchinari. Finalmente, tutto \u00e8 pronto: l\u2019assistente prende il ciak<\/em> e grida le fatidiche parole: \u201cMotore, azione!\u201d. La scena comincia, ma nessuno parla. Nella lunga attesa preparatoria, infatti, l\u2019attore protagonista ha finito per avere un attacco d\u2019ansia e adesso chiede con gli occhi sgranati alla regia come si chiama il suo personaggio: \u201cdimmi chi sono!\u201d Mentre gli altri due attori, che da copione dovrebbero recitare la parte di un uomo e una donna spaventati a morte dall\u2019entrata in scena di un nazista, stanno beatamente dormendo, seduti sulle sedie con il capo reclinato e, nonostante le urla isteriche della regia, che sfondano i timpani del microfonista, non si riesce a svegliarli.<\/p>\n\n\n\n

Questa breve cronaca non racconta un episodio eccezionale. Nella pratica dello slow theatre<\/em> questa \u00e8 la normalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Ma cos\u2019\u00e8 lo slow theatre<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

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Giorgio Strehler, uno dei giganti del teatro italiano, diceva che il suo mestiere era quello di \u201craccontare storie di altri ad altri\u201d. Forse \u00e8 in questo bisogno di condividere storie, di farsi intermediari nella loro circolazione, che prende vita il teatro; o almeno quel tipo di teatro che, ancora oggi, non pu\u00f2 che essere un\u2019esperienza di comunit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Quello che noi chiamiamo slow theatre<\/em> si potrebbe forse definire, prendendo a prestito le parole di Strehler e integrandole, come il tentativo di \u201craccontare storie di altri ad altri… insieme ad altri!\u201d, intendendo per \u201caltri\u201d quelle persone comuni, estranee al mondo del teatro, chiamate a prendere parte attiva a una produzione culturale. Lo slow theatre<\/em> risponde quindi a un\u2019esigenza di accessibilit\u00e0 a tutto tondo: accessibile deve essere non solo lo spettacolo teatrale da presentare al pubblico, ma, prima ancora, l\u2019esperienza della costruzione condivisa dello spettacolo.<\/p>\n\n\n\n

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Nel 2023 da un\u2019esperienza di slow theatre<\/em> \u00e8 nata La storia di un buon soldato<\/em>, una serie televisiva che racconta sia la storia del soldato \u0160vejk, sia le vicissitudini di una compagnia di attori trentini non professionisti, in buona parte utenti dei Centri di Salute Mentale di Cles e Mezzolombardo.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019idea nasce originariamente dall\u2019esigenza della Fondazione Museo storico del Trentino di raccontare la Campagna di Russia a ottant\u2019anni di distanza (1941-1943). Nelle steppe gelide verso Stalingrado, dove tanti italiani e tanti trentini hanno perso la vita, si smarrisce anche \u0160vejk, nel suo peregrinare insensato. \u0160vejk \u00e8 un personaggio letterario popolarissimo nell\u2019Europa orientale, inventato dallo scrittore cieco Jaroslav Ha\u0161ek (Le avventure del buon soldato \u0160vejk nella guerra mondiale<\/em>, pubblicato tra il 1920 e il 1923) e poi fatto rivivere da Bertolt Brecht in una Praga occupata dai nazisti (Schweyk nella Seconda guerra mondiale<\/em>, scritto nel 1943 e pubblicato postumo). \u0160vejk \u00e8 il simbolo di una resistenza pacifica al regime e alla guerra. \u00c8 un matto, che, senza volerlo, con il suo modo di ragionare e di agire non ordinario, mette in crisi il sistema organizzato e ferreo del Terzo Reich.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Perch\u00e9, allora, non farlo interpretare a un matto \u2018vero\u2019? Perch\u00e9 non provare a far rivivere quei boemi bislacchi e un po\u2019 outsider<\/em>, che popolano le osterie della Praga descritta da Brecht, da un gruppo di attori eterogeneo, ricco di punti vista alternativi? Lavorare con persone che per molti aspetti sono fragili e insicure comporta rischi e incognite, ma la \u201cdiversit\u00e0\u201d \u00e8 una grande risorsa in campo culturale e leggere la realt\u00e0 attraverso uno sguardo inusuale non pu\u00f2 che arricchire il lavoro teatrale. Certo, quello del teatro \u00e8 un \u201cgioco\u201d in cui \u00e8 facile farsi male, perch\u00e9 la recitazione \u00e8 un\u2019arte profonda, che attinge direttamente ai sentimenti pi\u00f9 intimi, alle ferite non guarite, al non risolto. \u00c8 importante, quindi, sviluppare una fiducia reciproca tra professionisti e non, stando continuamente in ascolto l\u2019uno dell\u2019altro e imparando attraverso l\u2019esperienza diretta fino a che punto ci si pu\u00f2 spingere, senza mai superare determinati limiti. Bisogna adattare il lavoro agli attori \u201cparticolari\u201d, ai loro tempi, alle loro idee, al loro modo di comportarsi, addirittura al loro modo di muoversi, anche piegando i testi e le battute a un modo non convenzionale di pensarle e di recitarle. \u00c8 un lavoro delicato, ma che regala tanta umanit\u00e0 e anche momenti di divertimento. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La storia di un buon soldato<\/em> racconta tutto questo: non solo le vicende di \u0160vejk, ma anche tutto il backstage<\/em> di una produzione televisiva slow theatre.<\/em> Cos\u00ec, il pubblico si ritrova sul set,<\/em> a vivere le avventure della strana troupe<\/em>, come quando, nella seconda puntata<\/a>, assiste alla cronaca in presa diretta della scomparsa dell\u2019attore protagonista, oppure, nella sesta puntata<\/a>, si scopre a ridere della difficolt\u00e0 di memorizzazione delle farneticanti battute di \u0160vejk . E, immedesimandosi nelle fatiche di attori che non sono attori, e fra i quali potrebbe benissimo ritrovarsi, arriver\u00e0 forse a credere che il teatro, la letteratura, la storia possono davvero parlare linguaggi accessibili a tutti\/e, e tutti\/e possono coinvolgere, senza rinunciare alla propria meravigliosa complessit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

(Aggiornato al 15 novembre 2023)<\/p>\n\n\n\n

Elena Galvani e Jacopo Laurino<\/strong>
Dopo alcune esperienze teatrali giovanili, si diplomano all\u2019Accademia dei Filodrammatici di Milano nel 2003. Nel 2004 fondano Stradanova Slow Theatre radicandosi in Trentino e sviluppando una stabile attivit\u00e0 culturale caratterizzata dal coinvolgimento attivo della comunit\u00e0 nella produzione teatrale. Fra le principali produzioni si ricordano Baratti e simile lordura<\/em> (2004), il Progetto Brecht<\/em> (2006), il Pioppo nella neve<\/em> (2007), il Babau<\/em> (2009), Sacrificio<\/em> (2013), Il folle volo<\/em> (2015), L\u2019arte della commedia<\/em> (2016), la serie TV In viaggio con Adelchi<\/em> (2020), nonch\u00e9 le dieci edizioni della rassegna estiva di divulgazione letteraria \u201cIn viaggio con\u201d della Comunit\u00e0 della Val di Non, dirette dal 2014 al 2023.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rendere accessibili i meccanismi di costruzione di un prodotto culturale \u00e8 una pratica che finisce per produrre una cultura aperta e fruibile da tutti\/e. Purch\u00e9 non si perdano di vista le regole dell\u2019arte.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3024,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"aree":[],"numeri":[46],"class_list":["post-3023","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-strumenti","numeri-senza-barriere"],"acf":[],"yoast_head":"\nLo slow theatre, un teatro per tutti - HistoryLabMagazine<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Rendere accessibili i meccanismi di costruzione di un prodotto culturale \u00e8 una pratica che finisce per produrre una cultura aperta e fruibile da tutti\/e. 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