{"id":3297,"date":"2024-02-22T10:07:36","date_gmt":"2024-02-22T08:07:36","guid":{"rendered":"https:\/\/hl.museostorico.it\/historylabmagazine\/?p=3297"},"modified":"2024-02-22T10:07:36","modified_gmt":"2024-02-22T08:07:36","slug":"armati-di-matita-e-ironia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hl.museostorico.it\/historylabmagazine\/esperienze\/armati-di-matita-e-ironia\/","title":{"rendered":"Armati di matita e ironia"},"content":{"rendered":"\n

La scia di sofferenze lasciata dietro di s\u00e9 dalla prima guerra mondiale \u00e8 stata oggetto di un\u2019ampia produzione storica che ne ha evidenziato i molteplici aspetti politico-diplomatici, politico-militari, socioeconomici o socioculturali. Ne offrono testimonianza anche le scritture autobiografiche di quanti ne furono osservatori o vittime pi\u00f9 o meno consapevoli. Ne \u00e8 testimone e, al tempo stesso, interprete anche una schiera di artisti armati di semplice matita che contribuirono con le loro vignette, diffuse negli anni del conflitto su giornali e riviste illustrate, a svillaneggiare i contendenti, a ridicolizzare i governi in carica, a denunciare la crudelt\u00e0 e l\u2019ipocrisia di quanti si adoperavano pi\u00f9 per tutelare gli interessi personali e dei gruppi sociali di riferimento che non per esercitare un sincero amor di patria. <\/p>\n\n\n\n

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Thomas Theodor Heine, \u201cWilsons Traum\u201d, Simplicissimus, 23 maggio 1916<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una produzione, quella degli artisti \u201ccombattenti\u201d, che sfogliata nel suo insieme, ha tutti i caratteri di una sentenza di condanna senza appello pronunciata nei confronti di una guerra percepita e rappresentata, su entrambi i fronti, come una grande e mostruosa macchina dotata di ingranaggi tali da poter spianare e distruggere sul proprio cammino qualsiasi cosa le si parasse dinanzi, senza necessit\u00e0 di distinguere fra oggetti e persone.<\/p>\n\n\n\n

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Richard Rost, \u201cPatentdiebstabl der Deutschen\u201d, Jugend, 21 agosto 1915<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Per capirlo basta sfogliare, solo per fare alcuni esempi, le riviste de L\u2019asino, L\u2019assiette au beurre, La ba\u00efonette, Jugend<\/em>, Kladderadatsch<\/em>, Le rire rouge<\/em>, Lustige Bl\u00e4tter<\/em>, Le mot, Il mulo<\/em>, Die Muskete<\/em>, Numero<\/em>, Simplicissimus o La tradotta<\/em>, alle quali contribuirono personalit\u00e0 di grande levatura quali Julius Diez, Lyonel Feininger, Golia (Eugenio Colmo), George Grosz, Olaf Gulbransson, Thomas Theodor Heine, Paul Iribe, Franti\u0161ek Kupka, Nasica (Augusto Majani), Bruno Paul, Antonio Augusto Rubino, Enrico Sacchetti, Filiberto Scarpelli, Hermann Paul, Ratalanga (Gabriele Galantara), Eduard Th\u00f6ny, Walter Trier ed Erich Wilke (di questa produzione offre un\u2019efficace sintesi la mostra A colpi di matita: la Grande Guerra nella caricatura<\/em>), a cura di Danilo Curti-Feininger e Rodolfo Taiani (disponibile in versione digitale all\u2019indirizzo https:\/\/mostre.museostorico.it\/acolpidimatita<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

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Lyonel Feininger, \u201cDer Kriegsmaschine des Vierverbandes\u201d, Wieland, 1915, n. 25<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c8 peraltro l\u2019immediatezza e l\u2019universalit\u00e0 del linguaggio caricaturale a favorire la trasmissione di un messaggio che non ha bisogno di parole per essere comunicato. \u201cNon appena si fiuta nell’aria tanfo di guerra, lezzo di cadaveri, puzzo di botte, le matite dei caricaturisti si ritengono automaticamente mobilitate. La caricatura, infatti, \u00e8 arma di prima linea, il pi\u00f9 importante dei grossi calibri della propaganda in caso di conflitto. Il sistema pi\u00f9 efficace per suggestionare, lavare e imbottire i crani, in quanto evita persino la fatica di leggere. Basta guardare\u201d. Cos\u00ec scriveva Gec, al secolo Enrico Gianieri, nel testo di apertura del catalogo della mostra sulla caricatura e la Grande Guerra allestita nel 1968 ad Arezzo in occasione del cinquantenario della fine del primo conflitto mondiale: a riprova, proprio in quella mostra, si potevano ammirare le opere di artisti americani, austriaci, belgi, francesi, inglesi, italiani, olandesi, russi, spagnoli, svedesi e tedeschi, capaci, seppur schierati su fronti opposti, di restituire con comunanza di soluzioni, grande sensibilit\u00e0 e sicuramente intima convinzione, la percezione di come apparissero assurde e inaccettabili le ragioni di un evento di tale forza annientatrice.<\/p>\n\n\n\n

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Willibald Krain, \u201cDer Krieg macht Bilanz: So viele Pluszeichen und das Ganze ein grosses Minus!\u201d, Ulk, 1918, n. 12<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Di volta in volta l\u2019energia ironica del loro straordinario talento artistico colpiva militaristi e antimilitaristi, neutralisti e interventisti, guerrafondai e pacifisti, monarchici e socialisti, clericali e anticlericali, capitalisti e borghesi, canaglie e crocerossine, vittime e carnefici, patrioti e traditori e chi pi\u00f9 ne ha pi\u00f9 ne metta. Il tutto attingendo a un ricco campionario di immagini ed elementi simbolici che strutturavano solidamente la composizione: la morte, la falce, la fame, l\u2019inferno, il denaro, corvi e cornacchie, mucchi di soldi, canaglie, becchini, carnefici, streghe, rovine, cadaveri, crani e ossa, angeli e demoni, regnanti e primi ministri, politici e parlamentari, preti, tormente di neve e raffiche di vento, personaggi delle scritture sacre, bambini, maschere antigas, sottomarini e tanti calci stampati sul fondoschiena di quello o quell\u2019altro personaggio precipitato cos\u00ec nella gogna.<\/p>\n\n\n\n

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Ratalanga (Gabriele Galantara), \u201cSonata\u2026 italiana\u201d, L\u2019Asino, 25 luglio 1915<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una caratterizzazione che viene da lontano e che trova alimento nella pi\u00f9 ampia storia dell\u2019arte e nello specifico della caricatura, ossia di quella forma espressiva, di solito ritrattistica, che dal XVI secolo ha appreso a distorcere o a esagerare determinate caratteristiche fisiche di un soggetto per suscitare in chi osserva un effetto comico o ironico. L\u2019invenzione della tecnica caricaturale, nel pieno senso del termine, pu\u00f2 essere attribuita ad Annibale Carracci (1560-1609), che probabilmente coni\u00f2 anche il termine \u201ccaricatura\u201d. Molti altri importanti artisti del XVII secolo furono brillanti caricaturisti, come ad esempio Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), ma il primo artista a guadagnarsi la vita quasi soltanto con le caricature fu probabilmente Pier Leone Ghezzi (1674-1755) che scelse come bersaglio privilegiato cardinali, principi e politici della Roma della prima met\u00e0 del Settecento. Dal Cinquecento al Novecento, passando per il Settecento, il passo \u00e8 lungo, ma sullo sfondo immaginiamo l\u2019agitarsi del desiderio di ridere anche nelle circostanze pi\u00f9 tragiche, affinch\u00e9 il riso, anche se \u201camaro\u201d, renda pi\u00f9 lieve la realt\u00e0 e pi\u00f9 facile convivere con le sue inevitabili storture.<\/p>\n\n\n\n

(Aggiornato al 22 febbraio 2024)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La guerra del 1914-1918 \u00e8 stata combattuta sui diversi fronti lasciando dietro di s\u00e9 una scia di sangue e sofferenze. Esiste per\u00f2 un altro conflitto, affidato alle immagini e alle parole, che grazie alla matita di abili artisti ha contribuito a sbeffeggiare i contendenti, a ridicolizzarne i tratti, a svelarne le vanit\u00e0 e a pronunciare, in definitiva, una condanna univoca della guerra stessa.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3298,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"aree":[],"numeri":[48],"class_list":["post-3297","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-esperienze","numeri-hi-hi-history"],"acf":[],"yoast_head":"\nArmati di matita e ironia - HistoryLabMagazine<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La guerra del 1914-1918 \u00e8 stata combattuta sui diversi fronti lasciando dietro di s\u00e9 una scia di sangue e sofferenze. 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